在从事博物馆灯火师的作业前，卢峥现已先后从事过程序员、通讯设备工程师、IT产品出售司理、照明公司技能与训练总监等作业。结业于同济大学工业电气自动化专业的他，其时或许没有想过，有朝一日，自己的作业会变成每天跟博物馆打交道，为三星堆的青铜大立人、永陵的王建石像等宝贵文物供给灯火服务。

　　“在我看来，灯火的作用不仅仅是简略的照亮展品，这儿边更包含着艺术的成分，灯火不仅能出现文物的面貌和特质，还能烘托展陈气氛和发明展览意境。技能与艺术的结合，是促进我转行从事博物馆灯火师作业的主要原因。”2016年，卢峥决然辞去原有的作业，只身来到成都，开辟西部地区的博物馆灯火事务。

　　“虽然是理工科身世，但我对艺术是很酷爱的。”说起自己与灯火的邂逅时刻，卢峥仍然难掩激动，“2008年的一次偶尔时机，我在上海观赏了一个灯具展厅，灯火或许均匀地照在墙上，或许照在一根柱子上出现出招引人的比照联络。那一瞬间，我被灯火深深地招引了，我意识到这才是我想做的作业，它是能够把技能与艺术相结合的作业。”所以在那次观赏完毕后不久，卢峥进入了一家世界闻名的灯具公司，担任技能与训练总监。业余时刻，卢峥还坚持了五年多学习绘画，每年至少两次运用度假时刻去国外的博物馆美术馆观赏取经，脚印简直遍及了欧洲的闻名艺术场馆。

　　不过，真实让卢峥从一个灯火设备供给者变成博物馆灯火师的，是他看他人作业时的“干着急”。“其时，咱们和华南和西南地区的一些博物馆有事务上的来往，咱们会为他们的灯火团队供给灯具。但过一段时刻，等他们装置好后请咱们去看，我发现有的当地就只到达了照明的作用，关于博物馆空间或许文物自身来讲，灯火没能起到烘托气氛的作用。”关于“照明”与“灯火”，卢峥自己是有严厉的界定的，在他看来，前者仅仅是把环境照亮，而后者里边包含着对色温、光照强度、光影作用等的归纳考量，从而到达一种观赏环境的全体调和。“其时我就在想，自己关于各类灯具有满足的认知，加之自己自身对艺术也有热心，为什么不爽性自己来做博物馆灯火师呢？”

　　这个主意一旦在心里扎根，卢峥就很难让自己在本来的作业上安静下去。在2016年，他总算带着自己长时间的考虑和满腔的热心来到了成都，“客观上讲，在西部地区，专门供给博物馆灯火服务的组织仍是比较有限的，这是我勇于来测验的原因之一。一起，我感觉到成都这儿的博物馆领导对博物馆灯火都比较注重，这更是我想到成都来开展的重要原因。”

　　由于此前从事灯具商场推广活动时，现已在西南地区的文博圈中形成了必定的口碑，当卢峥来到成都创业后，很快打开了商场，每年会为6-7场博物馆临展、改展供给灯火服务。

　　“博物馆的灯火服务是把文物保护放在首位的，在此基础上再进行艺术化的出现，经过光影、明暗的改变引导观众感触文物的质感与美感。”卢峥表明，从事博物馆灯火服务，往往一个项目会需求依据实践的文物特质、场所状况以及展陈主题重复修正计划，有时分展览开端当天的清晨，都还在不断调试灯火，“比方最近刚刚完结灯火提高的永陵博物馆地宫，关于灯具架起和亮度、光照强度等，咱们前前后后大约修正了6次计划。”

　　最近正在成都博物馆进行“云想衣裳——丝绸之路服饰文化特展”便是由卢峥的团队供给的灯火服务。经过这样一场展览，卢峥向记者描绘了博物馆灯火师大致的作业内容。“依据博物馆照明设计规范，在为不同类型的文物供给灯火时是有不同的光照强度要求的，这是博物馆灯火设计的基本要求。”

　　勒克斯（lx）是反映光照强度的单位，在丝绸、绘画和动物标本等对光特别灵敏的文物展现中，灯火的照度需求控制在50lx以下，其他对光比较灵敏的文物要控制在150lx以下，而对光不灵敏的文物则需求保证低于300lx，“这也是为什么博物馆展厅一般比较暗的原因，由于不能把文物照得很亮，所以一般咱们会经过一个相对暗的展厅环境，运用观众在暗环境中瞳孔的适度扩大，来看清楚暗环境中较为杰出的相对较亮的文物展品。”

　　本次“丝绸之路服饰文化特展”上，有许多宝贵的服饰文物是以摊放的方法被出现的，为了让观众聚集服饰自身，博物馆提出期望光斑的形状与服饰的概括保持一致的要求。卢峥坦言，“刚听到他们提出这项要求的时分，我的感觉是做不了。由于灯具的出光光斑一般都是规范形状的，怎样用规范形状的灯具来契合衣物的概括呢？”

　　重复考虑之后，卢峥想到了遮光板。其原理便是在照向文物的射灯下面，装置一个刻出特定形状的玻璃片，让只要契合形状的光透出来。“但这其实也不容易，由于还需求考虑间隔、视点等要素所形成的变形问题。”因而，卢峥的团队先用硬纸板进行实验，重复描写以找到一个刚好契合灯火要求的形状，然后再联络北京的专业公司进行加工，得到终究用于展览的玻璃遮光板。

　　临展之外，卢峥的团队也越来越多地参加到博物馆常设展的灯火提高工程中。在三星堆博物馆归纳馆的灯火设计中，他们运用了30多个出光视点很窄的小射灯来为青铜大立人供给照明，在尽或许防止让观赏者遭到眩光搅扰的一起，出现出一种雕塑般庄严的质感。而在最近完结的永陵地宫照明提高中，卢峥则许多运用了光纤，“射向文物的光，要尽或许地屏蔽掉或许损坏文物的红外线和紫外线，而且温度也要尽或许低，归纳这几个要求来看，光纤是最理想的资料，最大程度地防止了不必要的光损害。”

　　关于现在的作业状况，卢峥很满足，“相对来讲，咱们每年不用做许多的项目，每一个项目都能够重复地打磨和完善，以求到达最佳作用。一起，近年来，无论是博物馆仍是观众，都对展览的灯火有了更高的要求，这也让我关于博物馆灯火师这份作业的远景有决心。”

　　灯火里有艺术的元素。正是这样的彻悟，使一位曲折于研制、出售等多种岗位的中年人，下决心创业成为博物馆灯火师，他想用光影改变烘托文物质感、引领观众感触跨过时空的震慑。

　　这是一项技能性很强的作业，这也是一项充满了艺术性的作业。卢峥曾经是某世界闻名灯具公司的世界训练师团队中的仅有一名中国人，现在也是北美照明工程学会(IES)博物馆美术馆照明专业委员会的四十一名委员中的两个华人之一，应该说，他的理工科的布景赋予了他坚实的技能实力。而对艺术的酷爱，又使他能够将照明的技能变为艺术。他能够盯着青铜大立人像想象多种照明计划，也能够为了永陵地宫测验多种照明设备运用。

　　作为隐藏在博物馆展厅之后的很多作业人员之一，早在观众进入前，他现已对展厅内的灯火进行了千百次的调试，从展厅到展柜、从方位到数量、从亮度到照度……他们兼具技能员的谨慎和艺术家的浪漫。关于他们而言，光是技能的标尺，更是艺术的表达。这份酷爱，让更多高质量的文博展览冷艳世人。（四川日报全媒体记者 成博）